文：楊順清

跟我同一世代的五年級導演，我們成長的背景是個既威權又不重視性平的年代，電影圈又是在最短時間發展出最多人際關係的複雜工作環境，所以楊德昌在<一一>片中藉由胖子說：自從人類發明電影後，人類的生命延長了三倍！僅僅是觀看電影的受眾，就可增加可觀的人生經驗，可見製造電影的工作者更是增加10倍有餘的人生。

這也就是風風火火的年輕人喜歡電影工作的原因，老一代總是以收入不多工作不穩定而否定年輕一輩參與電影工作，但即便如此新一代還是前仆後繼。我相信部分是因為演藝圈表面上的光鮮亮麗，但踏入工時超長挑戰超多的工作後，還會繼續留下來的，多半像是染上毒癮的患者，下毒誓累垮了不拍了，結果等到下一部戲一開又忍不住投入火海…

電影圈的導演更是一個超級迷人的行業，雖然只有少數名導可以享受功成名就得獎的光環，但光在拍戲期間，導演如同上帝創造世界般的威權感，就足以讓人神魂顛倒不可一世，但享受此榮耀威權的背後，卻是必須一個人獨自寂寞面對虛構一個世界的繁複工程，以及必須面對自己如此有限的才能與脆弱的心志（即使天才如楊德昌）…台灣可以稍稍成名立萬的導演，不管是不是才子，都有著決不認輸的個性，除此之外大致可分三類，如下：

心高氣傲型：這類導演通常極度完美自負，又極度競爭壓抑，脾氣暴躁疑神疑鬼，外界不了解狀況會認為他們有病。

謙沖為懷型：這類導演通常努力堅毅且自律甚嚴，甚至還具備使命感，當然也因此極度壓抑，雖然很少對工作夥伴發脾氣，但偶而也會搥胸頓足自殘。

黑道兄弟型：這類導演通常八面玲攏且具領導魅力，面對困難挑戰，表面上十分瀟灑舉重若輕，但是拍電影比混兄弟困難許多，所以年輕時用打罵發洩，年紀大了用經驗和幽默感來度過危機。

以上三類名導都相當有異性緣，加上拍戲環境真真假假鶯鶯燕燕，不能在日常展現的誘惑與罪惡，在真實與虛構的模糊界線中，通常會釋放出一種可以放縱的費洛蒙，拘束的社會框架常常被這種自由慾望的動物本能所衝破。

加上，許多名導難免有著原生家庭或童年生活的慘痛過往，諸如對愛的欲求不滿，對兩性折磨控制的不堪，加上誤以為導演真如上帝愛人與被愛，而忽略了對身體自主與性平權利的尊重。

＃人面對誘惑經常是軟弱無能的
＃感謝上帝給我享受工作美好又免於試探

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楊順清（Alex Yang，1965年6月10日－），國立藝術學院戲劇系畢業，曾編導台灣第一齣由智能障礙人士演出的舞台劇《糖的天空》，以及多部電影的副導演。1991年在楊德昌執導的電影《牯嶺街少年殺人事件》中身兼編劇、副導、表演指導、演員多職，與楊德昌、鴻鴻、賴銘堂等人共同以《牯嶺街少年殺人事件》獲得第28屆金馬獎最佳原作劇本獎。2002年完成個人第一部電影導演作品《扣扳機》，執導的第二部電影作品為《台北二一》。2015《獨一無二》。

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這篇文章 從豆子到豆導。鈕承澤的銳變。 最早出現於 樂聯網。