作者：陳守煒
配合2023第39屆亞洲國際郵展，在台北世界貿易中心展出，中華郵政於郵展期間，一連推出5套郵票，以及1枚紫斑蝶郵資票；其中有套定名「百蝶耀經典」者，取材自余省百蝶圖古畫。
百蝶圖，真繪有百隻蝴蝶嗎？畫家余省又是何許人也？
少有集郵人知曉，其作品首度被我郵政相中，選印成郵票。
其實，余省和郎世寧一樣，都是乾隆時期，受到清高宗乾隆皇帝重視的宮廷畫家。
只不過，義大利籍的郎世寧，原為傳教而來華，卻陰錯陽差地，成為康熙、雍正、乾隆三朝之宮廷畫家，成為著名的中國國畫大師。
他自創一格，於中國傳統繪畫中加入西洋光影透視法以及西畫顏料。
或因前清三位皇帝都把郎世寧當隨時使喚的畫匠，其大量存世作品，無一留下中文或洋文簽名。特別鍾情把玩字畫古物的乾隆皇帝，也罕在郎世寧畫作留下鑑賞文字。
余省卻不一樣。同樣奉皇帝旨意作畫，他這幅百蝶圖，在左側末端，留下半行半楷的作者款識「乾隆十年七月臣余省恭畫」。
而清高宗閱覽過該幅畫作後，龍心大悅，在畫作右側上方，以絹秀行書作了題跋「翩翾錦繡叢。蚑栩玻瓈影。無色香常住。消得忙中靜。乾隆乙丑夏月御題。」
乙丑年換算成洋曆，為西元1745年，夏月則是農曆七月。
蚑（音同祈），原指小昆蟲，此處講的是這些栩栩如生的蝴蝶。
玻瓈，等同今天大家習稱之玻璃。
由乾隆皇為此畫之題跋，一方面可知這位清朝皇帝，腹有 詩書、文采風流；另方面亦能看出皇帝對此畫之高度肯定，方能在國務繁忙中，偷得浮生半日閒來賞畫兼題跋。
按「國家文化資產網」披露：
余省（18世紀），江蘇常熟人，字曾三，號魯亭，乾隆時期（1736-1795）供職內廷。
本幅繪於乾隆十年（1745），描繪坡石上生長鴨拓草、蘭花、秋海棠、菊花等秋季花卉，有百隻蝶蛾穿梭其間，構圖自然生動。
政府官網宣稱百蝶圖中「有百隻蝶蛾穿梭其間」，然此畫真繪有百隻蝴蝶嗎？
從中華郵政英文版「郵票寶藏」，此套郵票喚作Myriad Butterflies，或可一窺究竟。
事實上，我國過往發行過的古畫郵票，如百駿圖、百子圖、三友百禽圖等，皆旨在取「百」之吉數，表示豐足之意；百蝶圖古畫郵票，自也無需湊足整百的蝶蛾。
清朝多位皇帝不僅喜歡蒐藏字畫，還不時拿著代表風雅的篆章印記，在字畫留下「到此一遊」的鈐印紀錄。
其中，又以乾隆皇為最。在位長達60年，退位後又當了3年太上皇帝的清高宗，使用過的鈐印不計其數，光是一本記載乾隆璽印的《乾隆寶藪》便收錄有上千方。
如一幅「鵲華秋色圖」，光乾隆皇的鑑賞鈐印，大大小小共26個，若非對篆體印記有點研究，還真不一定能全數找出。
我在郵文中，常稱這些鈐印為「違章建築」。
然而余省百蝶圖中，乾隆皇留下的鑑藏寶璽，僅有重華宮鑑藏寶、乾隆御覽之寶、乾隆鑑賞、樂善堂圖書記、石渠寶笈、三希堂精鑑璽、宜子孫等數枚。
其中的重華宮，係乾隆皇常用來侍奉皇太后在後殿進膳、看戲，並賜宴王公大臣之處所。
或許，就因余省這幅畫，百蝶飛舞穿梭於蘭竹、雜卉、野草之間，連蝶翅鱗粉之狀，余省都能以枯筆細緻繪出，且數量龐大的蝶群，飛舞其間，卻不顯擁塞，真太不可思議；以致於乾隆賞畫後，太過入神，有時忘了留下印記吧。
252.5公分長的百蝶圖，濃縮於兩枚郵票橫寛僅16公分，實非易事；還好承印的法國卡特安全印刷廠Cartor Security Printing技藝高超，得以呈現方寸畫面之美。
郵迷若仔細端詳，仍能約略看出右側這枚右上的乾隆題跋，以及左側郵票末尾余省的落款。
